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梁鸿:非虚构文学仍然是文学而不只是事件的流

ڣ2019-09-11

  “真实在非虚构文学中不能成为一个道德标准,作者还必须安排有意义的艺术形式在里面,这才是一个真正的文学。”——梁鸿

  梁鸿,学者、作家,中国人民大学文学院教授。出版非虚构文学著作《出梁庄记》和《中国在梁庄》,学术著作《黄花苔与皂角树》、《新启蒙话语建构》、《外省笔记》、《“灵光”的消逝》等,学术随笔集《历史与我的瞬间》,文学著作《神圣家族》、《梁光正的光》。曾获“首届非虚构大奖·文学奖”、“第十一届华语文学传媒大奖·年度散文家”、“2010年度人民文学奖”、“第七届文津图书奖”、“2013年度中国好书”等多个奖项。

  “一种依靠故事的技巧和小说家的直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学作品的形式”。

  非虚构文学融合了新闻报道的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光——倾向于纪实的形式,倾向于个人的坦白,倾向于调查和暴露公共问题,并且能够把现实材料转化为有意义的艺术结构,着力探索现实社会问题和道德困境。

  80年代,刘宾雁、刘心武等一批作家都在写关于重大社会问题的报告文学。报告文学在80年代是一个非常重要的文体。它能够携带重要信息、揭示社会重大问题。但是,90年代以后大家不再提“报告文学”这个称呼,即便是我自己,在写作时都丝毫没有想过我写的可能是报告文学。

  我们再追溯到1920、1930年代。那时有一大批作家在根据真实的人物写“人物素描”,但是那一批作家并没有形成影响力,自然“人物素描”也没有变成一个被重视的现象,而同时代的西方文学界,非虚构文学已经成为一个非常重要的概念。

  回到当下。现在美国、欧洲的非虚构文学作品销量是远远大于虚构文学的,中国的非虚构文学也再次受到追捧,可是中国的非虚构文学还在摸索之中,香港正版挂牌最快最新,没有找到好的写作方法,也没有成熟的写作模式。

  所以我想从非虚构文学发源地开始讲起。19世纪中期的美国是非虚构文学的重要发源地之一,那时候美国出现了一大批非虚构文学,比如卡波特的《冷血》,这本书在50、60年代的美国影响非常之大,也带动了一大批作家去写这样的作品。

  当时的批评家写了一本薄薄的小册子叫《非虚构文学》,其中给这个文体进行了界定——这是一种依靠故事的技巧和小说家的直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学的作品形式。

  这里有几个关键词:故事技巧、小说洞察力和当代事件(目前的非虚构文学也可以记录历史事件,这个定义只是为了界定当时的非虚构文学)。

  大家可能会问,非虚构文学不是强调真实吗?怎么还要讲故事?其实,并不是这样。

  不论是虚构文学还是非虚构文学,它所要表现的真实跟现实的真实都是不同的。就单一事件而言,文学作品里面所呈现的真实大部分都是片面的,只在某种程度上呈现了真实。

  比如《冷血》的作者卡波特在听到“堪萨斯州灭门惨案”之后,花了6年时间去调查,他采访了警察,采访了被害者的小镇,采访了杀人者的家庭,甚至还有杀人者本人,之后才写出了《冷血》。

  这本书的开头,作者描写麦地中的麦浪,讲麦子是什么样的,这完全是小说的笔法,可它不是小说。作者也没有把任何关键的东西虚构进去,所有的关键性事件、证词、结论都来自于他的调查。卡波特是在记录当代事件,但是任何重大的当代事件中一定有个人性。

  大家谈到非虚构文学时,千万不要仅仅关注语言媒介、思想媒介上的真实。还要关注到非虚构文学里的个人倾向的坦白。这里的坦白不仅是作家自己,还包括调查者、受调查者袒露倾向的问题。所以,非虚构文学仍然是文学,它不是关于某个事件的流水帐式记录,它是一个有意义的艺术结构。

  真实在非虚构文学中不能成为一个道德标准,作者还必须安排有意义的艺术形式在里面,这才是一个线 经典非虚构文学作品的写作手法

  在卡波特的《冷血》中,他采用了力求中立的新闻主义写法,但为什么要力求而不是真正中立?因为很难,每个人只要是一个人,那么他的写作总会多少带有自己的价值观、理解力。所以,只能力求中立,力求多角度、多层次地展开调查,进入事件内部。

  1.《锌皮娃娃兵》。当时苏联发兵阿富汗,招了一大批青年人过去,其中有战死的就用锌皮棺材运回国,一旦哪家的孩子用锌皮运输回来的,就知道他在战场上牺牲了。父母非常悲伤,但是他儿子也是英雄,能够弥补他的伤心。可战争正在进行之时,国内又有一股新的力量出现,阿富汗战争被定性为侵略战争。在此之前,这些死去的孩子至少还是英雄,现在他们的儿子成了一个死去的侵略者,这还有什么荣耀可言呢?所以很多父母非常伤心,当一个锌皮棺材送回来的时候连门都不好意思开。

  2.《二手时间》写的是1991年前后苏联的崩溃时期,这本书涉及的人物非常多,像一部由多种声音构成的交响曲。但是,说来也奇怪,当你把这么多人的声音放在一起时,你会发现社会生活内部本来就是非常复杂的,并非用一种声音就可以涵盖住的。